自我构筑寓言式电影的典范，在统一自洽的前提下，对特定年代的政治议题及身份认同做出了绝佳的探讨，二战阴影下的个人命运给出了完美解读，在去处时间点后的文本中，更是放置了法制与个体在宗教与社会中不同定义等话题，最为人称道的是，文本并未限制住讨论方向，反而是在不断行进中扩展开来空间，在单一剧情线下，竟然可以给予了观众没有准确答案的选择，并使得自我解读都能在片中找到依据和对照.     为了达到这一目的，大岛渚在有限的资金之下，极力的去除舞台感，首先做的就是人物背部环绕镜头的使用，在轴线一侧进行镜头运动造成视点转移，其次不规则构图方式的选取再者是利用空间特性，根据真实环境来不断转换空间背景，还尽量的利用人物的大幅度走位，最值得说的是，由叙述引出的心理空间与潜意识、甚至虚构地域，进而得以使外景出现，减少舞台感.     7/10.     山杠爷是从计划经济过度到市场经济的社会转型时期的牺牲品，村里的青壮年想外出发展，山杠爷却拆分私人信件看地址把人找回来束缚在田地，他执行的是大炼钢铁时期的人治：偏远山村刚走上致富，家长制代表旧的权威还未倒塌，村民把面子看最重要，泼妇付电影票被群嘲的面子丢了自杀，妹妹怕抗交公粮的哥哥带去拘留会毁坏名声娶不着老婆而哭求山杠爷，代表法治的女警察面对村办公室满屋子的奖状、锦旗和主席画像（象征道德力量），且山杠爷的蛮横行为把任务办得妥妥当当的事实，反而突出了法治的无理取闹，剧本从一开始就预设了立场把法治的道德基础全然抽空：法治惩罚的是好人，庇护的是泼妇和无赖；结尾山杠爷发现告发自己的是接受法治的亲孙，阻止媳妇打孙子，表面上新的法治权威树立，但新支书说要按山杠爷的老作风，暗示旧思想仍未退出历史舞台.     無家可歸的女孩更紗在公園遇見孤獨的大學生文.     「要來我家嗎？」一個如甘霖般的邀請將更紗從窒息的世界裡拯救.     兩個月的共同生活自由快樂，世人卻以「女童誘拐事件」一言蔽之.     文因誘拐罪遭拘捕，在夏天結束之際，相依相靠的日子隨即分崩離析，二人被蓋上「誘拐犯」和「受害女童」的烙印從此分道揚鑣.     十五年後二人重逢，無法控制地靠近彼此，昔日事件卻如影隨形.     大眾先入為主的偏見，旁人窮追不捨的關懷，捉錯用神的善意將二人推入深淵.     改編自本屋大賞得獎小說，《惡人》、《怒》得獎導演李相日最新虐心治癒之作，《燒失樂園》、《上流寄生族》、《哭聲》攝影洪坰杓首部日本作品，細膩影像撼動人心，人氣新生代女星廣瀨鈴、「日本奧斯卡」影帝松坂桃李破格出演.     兩個破碎的靈魂，懷抱著難以啟齒的秘密，在驚濤駭浪中找到彼此的歸宿，不被社會理解的感情，超越愛的禁忌關係.