太浅了，在国外的部分简直就是一个局外人对于这样边缘人群的简单设想，既没有东西文化冲突也没有太多的心理挣扎描述，甚至连语言关都没有涉及，简直像是从大东北到了中国南方一样自然而然.     如果这是纪录片，那么可以理解或许是素材选择或者跟拍对象等诸多因素，可是剧情片则让人感觉像是没有做功课直接自己臆想出来的剧情.     有意思的部分是回国后，可惜也太在情理之中了，进展也太快.     全片呈现强烈的片段化，单场的长度和叙事结构都是预告片的调子，好像不愿深入任何一段故事一样.     剧情辜负了这样的卡斯，齐溪演出了前后气质的变化；曾美慧孜也符合这种傻妞角色，胖嘟嘟的还真让人担心；耿乐这些年真是演了太多的中年家庭男子，无论好人坏人还是大男子主义反正怎么也讨厌不起来，本片也很符合角色气质.     几个影迷的猎奇让这片被关注到，也是挺有意思一事儿瞬息之间明暗变，月圆之夜终见心，所谓的感情问题不过都是矫枉过正、自欺欺人.     无法满足的完美，只得将其拆解成两种假想的选择，两套房子、两个爱人，潜意识里她早已抉择，只是掩耳盗铃：沉迷虚假的魅力与忠诚，在爱人与爱人之间徘徊、失落，由性格引发的命定感，使得故事形而上地演变成一场对感情的议论，亦可以说是一次出轨的推演，不存在批判，道德再一次被消解，月圆之夜是心理暗示，那么约定分居也可以是，没有导致裂变的决定性因素，而是纯主观状态的结果.     其实整部电影也算是一场心理暗示实验，侯麦用一场精炼的舞会戏早早交代一切：谁与谁对眼，几对关系的结局.     观众接受这种暗示，但在观影习惯影响下又会质疑，候麦则不断制造叙事缺口、延后戏剧冲突强化质疑，最终使电影的暗示渗入到真实生活之中.     何为世界的中心？我想，是被自己隐瞒的一切.     《白日之下》是由天下一电影制作有限公司、刘銮雄慈善基金出品，简君晋自编自导，简君晋、唐翠萍、李卓风编剧，姜大卫、余香凝 、林保怡、宝佩如主演的剧情片.     该片于2023年11月2日在中国香港上映，2024年4月12日在中国大陆上映.     该片根据真实事件改编而成，讲述了新闻社接获一宗有关残疾院舍“彩桥之家”虐待院友的线报，侦查小组为揭露残疾院舍监管问题，记者晓琪潜入院舍，揭发内里的非人道生活，寻找日光之下残酷真相的故事.     2023年，该片入围第25届上海国际电影节金爵奖亚洲新人奖最佳影片提名.     2024年，获得第30届香港电影评论学会大奖推荐电影奖及第42届香港电影金像奖最佳电影提名.     截止至2024年5月14日，该片在全球累计票房454.8万美元.