活动主空间采用落地玻璃窗，对面的九九峰美景尽收眼底，将四季的景观引入室内，让自然成为生活中令人感动的一部分.     屋主家具摆饰的品味，诉说着色彩鲜明的生活理念，同时也感受到对于每个细节的用心，如客厅中央的靛蓝沙发搭配跳色系抱枕，创造出活泼的沟通空间；餐厅则采用粗犷纹路的长餐桌，搭配藤、木，等自然素材的家饰，为用餐时光注入悠闲氛围.     一二楼的开放式设计，弱化了空间的界线，也延伸了空间的关系，在阶梯的规划上，也将收纳纳入考量中，沿着扶手往上至二楼，映入眼前的是温馨小客厅，使家人与朋友皆能在这享受迷人的交流时光.     桑塔格提到艾滋病隐喻时，提到社会代替患者构建出个人耻感，以及一种（同性恋）群体耻感，但似乎忽略了基于关系双方的意义抗争，不管是“传染”还是“恋爱”，以旁观者视角来看艾滋病便只是“双方”行为的后果；这种行为/后果在旋转舞台的呈现手段下交织产生新的意义：当两段关系处于（舞台视角的）统一物理空间中时，话语的意义空间也被扩大，疾病甚至摆脱了群体的镣铐（值得注意的是本剧始终未曾出现真正意义的群体关系），退化成完全基于身体和心灵的“侵略者”（而不是以耻感诘问），作为疾病的质问“为什么是我”也就浓缩至本源态，并且当他者提出“内心无病”时，疾病的隐喻似乎也就遭到了“理想社会”的质疑.     千禧年之后，我们都会被当做疯子.