没看原著.     集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《看不见的顶峰》也有这个问题，但明显好很多.     不存在不擅长现代题材这个说法.     原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《看不见的顶峰》和《看不见的顶峰》好很多.     二，古装与现代的过渡，《看不见的顶峰》之前，老黑拍的一直是现代题材，《看不见的顶峰》是个人写照不算，《看不见的顶峰》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《看不见的顶峰》《看不见的顶峰》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《看不见的顶峰》差别巨大，所以《看不见的顶峰》有偶然成分，《看不见的顶峰》就很成功.     老黑真正成熟其实是《看不见的顶峰》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.     老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.     最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.     7/10.     批判矛头主要指向谢晋的资产阶级人性观和姐妹关系：唐经理容貌英俊，虽然一副地痞作风，但也有心软的地方，当潘委员告诉他让月红顶罪，唐经理身躯一震、表情吃惊的近景加上吸烟沉思的动作，暗示了他念在与月红的情分有过心理挣扎；隐秘层面上姐妹发生了同性恋情，乡绅强留红月一人时，春华竟抱住月红，这就有了春华被绑示众、月红跪在关帝庙台上扮成.