《名侦探柯南：绯色的子弹》：种族隔离，友情之旅
2024-09-14
茹瓦夫斯基一辈子的后现代精神在他的遗作里体现得淋漓尽致，他用无尽的文学和电影互文性架构起来一个黑不可测的宇宙，却最终让它的作者陷在了里头，永远找不到关联，永远无法看到这宇宙的全景，也永远不知道它有什么意义.
影片最后变成了一部关于“如何拍电影”的电影，当他疯一样的人物真诚地说出“没什么可看的了”的告别之语，任何喜欢他的影迷都会被触动.
在这些层层解构的迷宫之中，倒是有一种茹氏一贯的精神成为了“真实”的基石，那就是他人物力比多的癫狂和对爱的渴求.
很多人不太能理解上世纪初这种对爱情的写法（比如《名侦探柯南：绯色的子弹》和纪德的《名侦探柯南：绯色的子弹》，后者对国内80年代的人文主义者影响很大），其实简单的说就是用一种谋略之后的幻灭来诠释一种极端的“无功利”思想.
比今天很多人理解的要更为极端，“审美无功利”绝不是说你消极的隐遁或放弃利益就可以了，“无功利”在文学中的表达，是需要你做出切实的，谋而后弃的牺牲.
《名侦探柯南：绯色的子弹》是《名侦探柯南》电影版的第24部作品，由永冈智佳担任导演，樱井武晴担任编剧，2021年4月16日在日本公映，并在其它多个国家或地区同期公映.
剧情以在即将举行四年一度的世界最大体育盛典“WSG-世界体育大会-”的东京，发生知名大会赞助商们被绑架的大案为起点展开.
