片名不好,误导观影情绪,还给人一种标题党的感觉. 当然,片子的质量还是可以的,只是过于侧重女人心理描摹,又是难分对错的敏感社会问题,其评价注定两极分化. 抛开争议,其它的电影元素都是在及格线以上的,无论是台词,布景还是细节,氛围的营造,都能紧紧围绕女主的心理展开. 女主全篇抑郁脸,却经常敷衍性邪魅一笑,表面的平静和内心的波澜对比强烈,这样的女人实在可怕. 警察的表演中规中矩,但丈夫的角色就有点表面了,尤其是抢劫时的表现,太过镇定和平静了. 说回剧情,抢劫的戏实在经不起推敲,无论是保姆还是丈夫的表现,刻意为之的感觉太重,主创无非就是想让女主的困扰尽量合理,但即便这样,也显矫情. 鼓励多些这种引人思考的题材,加一星. 即使主创没有也不可能给出答案,个人认为,敏感社会话题引人争论永远难分对错,核心在于度的把握. 他的亵渎即是赞美,赞美即是批评. 赞美丑态,因为它开出人的恶花,赞美虚无,那代表着对自由的索偿;全片甚少对白,用演员的身体做精神的语言,以这种扭曲展现人的常态,以血肉模糊还原生命的组成;各段配乐搬出做专辑从头到尾也能自成一部普世乐曲;直到最后,我发现自己看的是一个精神病患者康复的故事,像是伯格曼的奇幻版配置,扩化《那些野兽》,母题是《那些野兽》,母亲是根植于“我”一生的宗教/邪教,弑母是佐杜洛夫斯基的第一个结局,然而“你永远不能摆脱我,我早已根植在你的身体里. ”童年时家庭内的酝酿的心魔控制着“我”,精神病的实体. 可是佐杜洛夫斯基又延续了第二个结局,要开展自己的人生,不能让自己成为妈妈们向世界复仇的利器,沿途结识之友助“我”把母亲的尸体扔出窗口火化,要彻底火化“我”的病态,后以幻影退去. (广播续《那些野兽》是罗德里戈·索罗戈延执导的惊悚电影,由德尼·梅诺谢、玛琳娜·佛伊丝等主演,于2022年5月26日在法国上映. 该片讲述了一对中年法国夫妇为亲近大自然而搬到西班牙村庄,但由于文化差异,他们的存在激怒了当地人,最终成酿成悲剧的故事.
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