很感谢杨超导演的推荐,否则可能永远错过这部电影,将带有地方宣传性质的命题作文拍的充满作者表达实为惊艳. 如果只看前半段,它几乎可以说是一部完美的电影,具备最好的爱情电影的一切特质,长镜头的调度浑然天成,室内戏竟然可以拍的如此有味道,对外景的处理同样捕捉了空间之美,使全片有一种小城烟雨的朦胧气质. 对官场生态的描绘活灵活现,父亲充满喜感的监视也是妙笔. 台词和山歌一样凝练,两次“不妥”的对应是这段爱情开始的最好注脚,但更多的信息都在台词之外的细节,好电影往往都是尽在不言中. 遗憾多集中在后半段,狗血情节和多余的次要角色破坏了前面努力营造的氛围,欲言又止的情绪最后还是被说破. 两段的衔接处较突兀,没能体现时间的过渡,A故事的问题没有合理解决,面对爱情中的困难主人公失败了,所以这部电影某种程度上也失败了. 注入古典的传统戏剧的形式,书画,屏风构成了古典韵味的构图,整体风格富有中国传统的气韵特质,反抗封建礼教的重男轻女,男女平等相看,对家庭的约定俗成抗争,争取个体的自由. 繁花春江中闻啼鸟,同窗三载情意深,水中倒影形影不离,送君千里不想别,春波荡漾中鸭子对对游过,只羡鸳鸯不羡仙,佛香堂前许愿月老牵线连,英台欲露爱意惧身份,慌说家中有九妹做媒人给山伯,楼台再遇永诀别,南山坟前,手帕化蝶,蝶影双双飞南天. 梁祝也可作性别学分析,假如祝英台保持男性身份,梁山伯也情迷三年同窗情,依旧双双对,世人还会否歌颂这段凄美的爱情呢?“注重细节的刻画和人物内心的描写,将草台相遇、三载同窗、十八相送、楼台相会、英台哭坟、化蝶双飞这经典桥段组织得严密完整. 前半部分拍摄得情趣盎然,后半部分转而催人泪下,感人肺腑. 中国日报网评無家可歸的女孩更紗在公園遇見孤獨的大學生文. 「要來我家嗎?」一個如甘霖般的邀請將更紗從窒息的世界裡拯救. 兩個月的共同生活自由快樂,世人卻以「女童誘拐事件」一言蔽之. 文因誘拐罪遭拘捕,在夏天結束之際,相依相靠的日子隨即分崩離析,二人被蓋上「誘拐犯」和「受害女童」的烙印從此分道揚鑣. 十五年後二人重逢,無法控制地靠近彼此,昔日事件卻如影隨形. 大眾先入為主的偏見,旁人窮追不捨的關懷,捉錯用神的善意將二人推入深淵. 改編自本屋大賞得獎小說,《惡人》、《怒》得獎導演李相日最新虐心治癒之作,《燒失樂園》、《上流寄生族》、《哭聲》攝影洪坰杓首部日本作品,細膩影像撼動人心,人氣新生代女星廣瀨鈴、「日本奧斯卡」影帝松坂桃李破格出演. 兩個破碎的靈魂,懷抱著難以啟齒的秘密,在驚濤駭浪中找到彼此的歸宿,不被社會理解的感情,超越愛的禁忌關係.
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