还是觉得杨德昌天生就是要拍电影的.
阿贞和阿隆大概就是八十年代台湾中年的典型人物，惴惴不安地生活着，在城市中茫然无措，不知道未来在哪方.
整个社会都是有些动荡不安，所有的人都心照不宣，他们无从寻找慰藉，夜晚总是漫长的. 这又像极了台湾当时的缩影，殖民地的归属感是摇摆不定的，这一方土地上有着太多的多元文化因素，彼此交织不清，又没有哪个其他国家会对此负责. / 杨德昌的镜头是冷峻的，甚至是无情的，就像被无意刺向心口的一把刀，等你的血液慢慢流光后，才意识到疼痛. 镜头的摇移极为缓慢，人物的肢体、走位、台词平静舒缓，没有冲突感强烈的戏剧性，人物出现之前总会有一两格的静态构图，这样的留白也恰好给予了冷静客观的想象与思考空间. / 人物间的情感暧昧不明，不冷不热，彼此间没有直接的沟通，总是各说各话，各有各的烦恼末日之后的未来，一座充满垃圾和污染的小岛上居住着一群邪恶而有毒的人形动物. 在这一肮脏的环境下，被社会遗弃的飞鸟男孩与小老鼠丁奇成了好朋友. 两个注定相遇的灵魂结伴开启了一段冒险旅程，在这其中他们会遇到更多被抛弃和遗忘的孩子. 他们必须要一起面对残酷的现实——他们居住的小岛在经历过一场生态灾难后变得荒芜，连呼吸的空气都是有毒的，但是与此同时他们又希望可以找到一个更好的居住地，继续生活下去. 在2020年9月19日深夜播出的电视动画片《刀剑神域 Alicization War of Underworld》第2单元最终回的最后，片方宣布了“《刀剑神域：进击篇》动画企划启动”的消息. 在同年11月8日举行的《刀剑神域》系列特别活动“刀剑神域 Alicization -After War-”夜间公演中，影片宣布于2021年上映，并公开第1张主视觉图、特别报道视频、主要制作人员情报. 片方在2021年3月27日举行的"AnimeJapan 2021"特别展台上，宣布影片于2021年秋季公映，并发布了第2个特别报道视频、第2张主视觉图、新配音演员信息；在7月4日举行的活动"Aniplex Online Fest 2021"中，宣布了公映日期，发布了正式视觉图，以及第2批Movieticket卡情报；7月10日，在YouTube发布第3个特别报道视频，分为30秒版本和15秒版本2种，此外还发布了桐人、亚丝娜、米特的角色专属视觉图. 9月15日，公布主题曲信息. 9月16日，发布正式预告. 9月24日，在YouTube发布题为“‘超越’《刀剑神域》官方宣传片”的宣传视频. 10月9日，发布公映前影像“友情篇”；10月16日，发布公映前影像“世界篇”；10月23日，发布公映前影像“战斗篇”. 10月28日，发布“游戏管理员登场篇”. 10月29日，发布与《永恒族》的合作预告片；11月上旬，发布与《永恒族》的合作海报. 这是“闪光”与“黑衣剑士”在被如此称呼之前的故事——某一天，偶然戴上“NERvGear”的结城明日奈，原本是与网络游戏无缘的初中三年级少女. 游戏管理员告知. “这虽然是游戏，但可不是闹着玩的. ”在游戏中的死亡，与现实中的死亡直接相关. 听到这一消息的所有玩家都很混乱，游戏内到处都是凄惨的叫声. 其中之一的亚丝娜，在不了解世界的规则的情况下，踏上了看不到顶的钢铁浮游城“艾恩葛朗特”的攻略之路. 在和死亡作伴的世界里生存下去的过程中，亚丝娜遇见了命运般的“邂逅”. 以及，“离别”——虽然被“眼前的现实”玩弄，但在拼命战斗的她面前出现的，是孤傲的剑士——桐人. 桐人被卷入死亡游戏Sword Art Online的少年. 虽然有着女性般的容貌和线条纤细的外形，但战斗的能力在SAO中也是顶级的. 亚丝娜(2张)亚丝娜（结城明日奈）和桐人一同被卷入Sword Art Online的少女. 虽然对无法登出的现实感到悲观，但还是听从“战友”的话，下定决心战斗. 米特(2张)米特（兔泽深澄）在私立艾特露娜女子学院上学的喜欢游戏的少女. 邀请了学院的同班同学兼知心朋友明日奈前往SAO的世界. 原著、剧情原案：川原砾原著插画、角色设计原案：abec导演：河野亚矢子动作指导、怪物设计：甲斐泰之角色设计、总作画监督：户谷贤都副角色设计：秋月彩、石川智美、渡边敬介道具设计：东岛久志美术监督：伊藤友沙美术设定：平泽晃弘美术设计：中野尚美摄影监督：大岛由贵CG监督：织田健吾、中岛宏2D作业：宫原洋平、关香织剪辑：广濑清志音乐：梶浦由记音响监督：岩浪美和音响效果：小山恭正音响制作：SONILUDE制片单位：EGG FIRM、Straight Edge制作：A-1 Pictures出品：SAO-P Project发行：ANIPLEX桐人：松冈祯丞亚丝娜/结城明日奈：户松遥米特/兔泽深澄：水濑祈克莱因：平田广明艾基尔：安元洋贵西莉卡：日高里菜迪亚贝尔：桧山修之牙王：关智一关于影片与电视动画版的区别，导演认为电影版独特的设计更为立体，更容易有身临其境的感觉. 户松遥认为相比于桐人视角的相同场景，亚丝娜视角给人一种喜剧色彩的印象. 作品中300个以上镜头的背景都是用CG制作的. 相比于电视动画版“艾恩葛朗特篇”第1集和第2集的内容，除新增米特登场外，也有其它镜头和细节得以更新，例如茅场晶彦登场的画面中从茅场的脸部飘出的烟变得更浓厚，角色们被强制转移、游戏内的虚拟形象变得与现实相同时的效果被更新. 玩家们的菜单界面比电视版的设计更有厚度感，第1层的楼层头目狗头人领主伊尔方的设计也有所更新. 桐人的角色形象线条相比电视版更为纤细. 影片基本上沿用了“艾恩葛朗特篇”的音乐. 梶浦由记对电视版的曲目进行了重新编曲，曲目标题也有所更改. 而有5首标题含有"～progressive mix"的曲目，是和电视版相同的，仅改变了混音方式. 电视版是立体声，而该片是电影所以重新制作了5.1声道混音. 梶浦由记在和导演、音响监督商讨后，为给亚丝娜创作的曲目制作了很多变调音乐，也为新角色创作了与亚丝娜的曲目旋律不同的音乐. 在动画片第一期正片中出现的亚丝娜自一开始就很强，所以不需要迷茫和变强过程的音乐. 但在该片中，为了与这种迷茫与变强过程的情感氛围相适应，梶浦由记让亚丝娜的旋律产生了各种各样的变化. 影片全部采用配合影像画面进行配乐的方式，画面由ANIPLEX提供给梶浦. 主题曲方面，动画制作方的要求是“疾驰感”. 作为歌曲标题，「往け」有去了再回来的含义，与影片“回到最初的故事”相符. 此外LiSA在副歌部分的歌词“啊，和你一起奔赴明天”（嗚呼、キミト アスへ）中还融合进了在该片登场的桐人（キリト）、亚丝娜（アスナ）以及米特（ミト）的名字.
