第一遍回看，在此也将新认知更新到短评.
之前我说麦当雄的电影一般更注重故事，在叙事上没有太过讲究，如今看来确实如此，虽说几个镜头人物站位不错，但大多时候，它的视听语言确实缺少细品的韵味，这无疑是影片的遗憾，可能是麦叔不需要叙事上有太多想法的人抢去自己故事的风头吧.
不过虽说如此，但这编剧水平实在是高，无论选材与编导，简直胆大无为，几乎没不敢写、不敢拍的. 本片时事性强自不必说，深入揭露着黑白两道，前一大半剧情发展流畅自如一气呵成，唯一的毛病是雷老虎退休之后、四大家族开打之时，这里开始剧情张力略有松散，我猜是因为前期过于牛逼，以至于结局之际编剧本人都有些头疼，但即便如此，水准依旧落差不大，能维持到最后也是能力过验的一大步. 至于优点嘛，我就简短说了，30年过去，香港黑帮史诗，唯此片与“黑社会”能名留榜上8/10. 连贯剪辑系统：屠夫抓住叶大嫂的手一场戏，叶大嫂缝好衣服送走老赵的摇镜定位空间、叶大嫂与小孩视线对接、小孩们戏弄屠夫的特写和路人反应组接，众多局部空间的方向一致. 袁璞见叶大嫂的场景，用窗框里叶大嫂兴奋的近景，接下来叶大嫂梳妆叫女儿出门、袁璞回应，镜头逻辑关系流畅，两人见面谈话时位置改变接全景重新定位空间. 珠儿坐滑梯撕破裤子的重复剪辑，仰拍渲染珠儿健壮的大腿，颇像里芬施塔尔拍奥运健儿的胜利姿态. 兵器玩具暗示真实战火的蒙太奇从视觉上取悦、警示观众. 叶大嫂将玩具赠予报效国家的童子军，取消空间连贯，跳轴渲染情绪，鞭炮的空间和叶大嫂发疯疾呼的空间彼此独立，用爱森斯坦的对立冲突剪辑警醒醉生梦死的上海. 丈夫为不惊醒叶大嫂，连小狗的腿也包上棉花，叶大嫂弹去孩子的泪珠弹到玩具佛上，佛也流泪，细节意趣丰富. 《法式火锅》是由陈英雄执导并编剧，朱丽叶·比诺什、伯努瓦·马吉梅尔主演的爱情片，于2023年5月24日在第76届戛纳电影节主竞赛单元展映. 该片改编自1924年Marcel Rouff 的同名小说，讲述号称烹饪艺术的拿破仑的美食家多丹与女厨师欧仁妮之间的爱情故事.
