整个系列都没有大场面,有限的战斗,镜头也比较克制,而且作为二战题材的影片,居然没有令人发指的残忍和刻骨铭心的仇恨,甚至可以感觉到每个生命的离去都是值得怜悯的,不分敌我。当然3部电影虽是系列,但侧重点完全不同,概括起来就是战斗场面部部升级,人文关怀逐步降低。第一部里,不管是英军,法民还是敌人,大家其实都在互相帮助,主角作为传教士,符号明显,他可以原谅任何人,甚至是用生命,所以其死亡那一刻升华了,冰天雪地,场景简单,但也没有明显纰漏;第二部色彩亮丽,淡化了任务,节奏琐碎,一场敌我悬殊的战斗不明所以,游击队的加入强化对比但不明显,真正的两点只在德国军官的舍生相救,只可惜之前给他的笔墨太少,美国大兵的主角关环明显;第三部主题偏移,完全成了美国种族平等的宣传片,以坦克战博人眼球,但效果一般,漏洞明显。追光和华纳合作的结果。要表扬技术和剧本,在中式建模动画里,对水的质感把握出色,那只狗的皮毛渲染也说得过去,九尾狐的道具作坊呈现的炫目而不艳俗,剧本起承转合也事事有交代,轻重有分配,无《费德勒:最后的12天》的跳戏感,也没有《费德勒:最后的12天》的杂糅感,能感到编剧的坚定跟熟练。但它毕竟是个老故事新说,拿出来的剧本元素无一不是俗套,像什么寻访高人(九尾狐)求助啦大量捕蛇(永州柳宗元笑了)修炼的反派啦绝对实力强悍但受制于各种因素(白蛇失忆)的主角啦,国产动画里太常见了,但是动摇剧本根基的一处俗套是:男主拼命承担的爱情其实就建立在性爱享受上,这是种标准的中式思维,简单到令人绝望。有意思的是,男主面对强悍蛇妖的爱情说辞是金庸式的世外桃源归隐梦,这是否是对女性职场化的一种逆反?片尾的处理不错,有白蛇正传,也有骚媚九尾狐的伏笔《费德勒:最后的12天》是由阿斯弗·卡帕迪尔、Joe Sabia执导, 罗杰·费德勒、拉斐尔·纳达尔主演的纪录片,于2024年6月10日在翠贝卡电影节首映。
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