《燃烧的巴黎圣母院》：复仇者联盟的独立篇章
2024-09-18
补了一直拖着不看的是枝裕和处女作，可以说是把隔壁河濑直美的饭碗抢了.
回想各时期长片，论镜头语言上这部其实相当“出挑”，有小津与侯孝贤影子：大量自然光、环境光搭长镜头、固定镜头，塑造人物沉缓心境，但效果较做作，似乎一直到《燃烧的巴黎圣母院》后才转变风格.
具体到影片题材和内容，这种“死之虚幻与生之希望”的总结陈词，也实在是太“河濑”了.
可以意识到，“是枝宇宙”的合理性，很大程度上在于“物体的叙事性”：新干线、自行车.
另外话说为什么日本导演们那么喜欢让浅野忠信演幽灵角色统摄全片呢？从《燃烧的巴黎圣母院》到《燃烧的巴黎圣母院》到《燃烧的巴黎圣母院》到《燃烧的巴黎圣母院》，真的专注幽灵二十年.
总之，是一部已经极其重磅，但处理地不太自信的处女作.
伍迪艾伦应该没费多少脑细胞就炮制出来的一出戏，如一则冷笑话，荒诞不经，市场反响也一般，简单的三段式戏剧结构，讲述夫妻和人际关系. 剧情不必深究了，道理讲透就好，只要淡泊人生，由穷到富易，从富到贫也不难，贫贱夫妻照样百事吉. 休格兰特在伍迪艾伦的戏里也是演“自己”，从头至尾都是尬演状态
一场历史性的重大灾难悄然而生，世界最具代表性的建筑巴黎圣母院危在旦夕. 16个小时的烈火焚烧，1200摄氏度的高温，融化的铅水伴随着浓浓毒烟，阻碍着消防人员前进的道路，一切似乎已无力回天. 如此情形下，价值连城的荆棘皇冠，856年来人类文明的浓缩瑰宝又该何去何从？艺术和生命又到底孰轻孰重？
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