有点年纪的中国人如果生活不是太平顺的话,是不耐烦看这部电影的,间谍事迹是很传奇,但在今天的我看来,不用于百姓福祉的谍报技术只能为阶层和种姓偏见服务. 而过分着迷、依赖谍报技术专长是会被财阀或政客利用. 五十后的我是不会沉溺于上代人或上上代人的社会文化情结,身为普通人的我还是感觉到今天更进步. 像<<午夜巴黎>>里那个男主人公一样,我更现今所处的时代!虽然宏大叙事跨度长达30多年,但不能用窃听风暴的方式看待本片,如果把剧情作为首要选择的话,这部以德累斯顿画家格哈德·李希特为原型的电影一定会让人大失所望,男主角的成长之路、爱情之路、逃亡之路、艺术之路均没有受到任何阻碍,这似乎就像神迹,你却慢慢能明白导演志不在此,他像故意去反戏剧冲突,浓墨重彩地描述了艺术之所以为艺术的本真,当巴士再度集体鸣笛时,令人无语凝噎. PS:原型李希特还在世现年87岁,他共结了三次婚,对于本片他的态度是“严重扭曲”abuse and grossly distort(ing)音乐人阿鲁斯(伊德尔 饰)因不满哥哥对患有阿茨海默症的母亲(巴德玛 饰)的照顾方式,决心带她返回草原,去寻找母亲记忆中的家. 为了防止母亲走失,阿鲁斯用一根绳子系在两人腰间. 似脐带一般的连接,建立起了一种奇妙的“逆位”母子情,牵引着两人向草原深处漫游. 当爱由彼此羁绊化为理解和自由, 母亲终于回到心中的故乡,阿鲁斯也得到平静和爱的力量.
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